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“讓青年的藝術道路走得更堅定”
2015-11-18 10:15:29   來源:中國商貿網   評論:0 點擊:

  上海國際藝術節結束了,名家名團來得不少,但他們本已受市場追捧,也無需贅述。倒是扶持青年藝術家的平臺,提前結束已很久,仍不斷有人

  上海國際藝術節結束了,名家名團來得不少,但他們本已受市場追捧,也無需贅述。倒是扶持青年藝術家的平臺,提前結束已很久,仍不斷有人提起。四年了,這個平臺扶持的青年藝術家,發展得怎么樣?在先鋒藝術和商業市場看似不可調和的矛盾中,他們能否取得平衡?青年報記者也對此進行了深入采訪。

  四年扶青亮點多 “也許是唯一能拿格萊美的”

  10月底,在淺水灣藝術中心演出“未來音樂”專場時,不少音樂人都沖了過來感受,早已成名的譚盾瞪大著眼睛,跟著節奏搖晃,時不時還沖舞臺豎著大拇指。當晚,有三個節目登臺,多媒體互動科幻劇場《朝聞道》、戲班樂隊創作的音樂電影《斬·斷》、新古典電子音樂《日與夜》。

  這些,就是藝術節“扶持青年藝術家計劃”做的工作,大眾看不太懂,內行卻看出了門道,《斬·斷》演出時,讓諸多到場的海外嘉賓驚嘆不已。扶青計劃負責人楊怡君告訴青年報記者:“他們的這種演繹方式很少有人知道,但在業內得到的評價卻極度高,我身邊的音樂家朋友說,這是目前中國唯一有可能拿格萊美獎的音樂形式,比此前朱哲琴、薩頂頂都深入。”

  《斬·斷》確實獲得了青睞,目前,已經有包括亞洲協會、英國南岸藝術中心、匈牙利文化藝術宮等6家國際藝術機構或負責人,表達了邀請的意向,記者數了數,這應該算邀約最多的扶青板塊作品了。

  而現代舞團陶身體的作品《8》,也同樣如此,普通人看不太懂,但卻吸引了滬上無數專業舞者去觀摩,并頻頻贊美。跟扶青計劃聯動的藝術節交易會負責人陳強告訴青年報記者:“陶身體也是我們委約的,他們現在的地位和高度,已經相當于是大陸版的"云門舞集"了!他們也已經有了很多藝術節的邀約,我統計了一下,幾乎舞蹈家想去的藝術節,他們已經全部攻占,這個成績非常牛!”

  最主要成績 是堅定了他們的路

  然而,即使業界再怎么稱贊,很多人其實仍不太明白,扶持的青年藝術家,怎樣才算扶持出來了?評判的標準是他已經成名成家了嗎?對此,扶青計劃負責人楊怡君解釋說,這個難得的平臺是“孵化平臺”:“他們本身很優秀,我們的工作是讓更多人知道他們。另外,他們有藝術潛力,但缺乏資源,所以很多人會對走藝術這條路搖擺,他們說不定會做商業的真人秀,甚至去做金融,我們做了,可以讓他們的藝術道路走得更堅定。”

  楊怡君坦承,對每年十幾個節目、幾十位藝術家來說,試驗田性質的扶青計劃“不可能讓每個人都成功,得允許有人失敗”,但它的可貴之處就在于能給真正的藝術以土壤和平臺。陳強也說:“國內很少有人投前衛探索的藝術形式,即使是北京,也沒做規劃,因為商業賣票比較難;上海又比較務實,步步為營,市場也同樣不愿意做實驗。所以,青年藝術家們需要的是委約。”

  名家之后裘繼戎是個例子。他是位熱愛街舞的85后,但作為裘盛戎的孫子,京劇裘派的嫡系繼承人,京劇傳承卻又是個沉甸甸的使命。“當年京劇完全就是門流行藝術,我覺得它可以是多元化的,但怎樣才能讓年輕人接受呢?”裘繼戎曾對扶青計劃表述過自己的苦惱,但在和拿過街舞冠軍的朋友合作后,他發現,京劇的傳承有很多嘗試可做。“他現在很堅定走這條路了,所以在大師工作坊時,被楊麗萍看上了,參與今年大火的《十面埋伏》,除了主演,他還從編舞做到執行導演,給他的平臺很大了。”楊怡君說,裘繼戎瑞今年更是堅定了走獨立工作室的路子。

  不過,楊怡君也表示,裘繼戎要成為楊麗萍這樣的大家、名家,還有很長的時間和很豐富的經歷,“藝術家是需要穩定下來的,但他有了更多的機會。至于未來大方向的規劃,那就是經紀公司的事了。”

  市場難接受? 它們或是未來的大眾藝術

  扶青計劃今年曾邀請了一些大眾熟知的明星、名家來交流,就有藝術學生問張鐵林,怎樣才能平衡自己的藝術要求和大眾的商業需求呢?張鐵林說,要駕著藝術的馬車,撒商業的傳單。不過,從目前看來,扶青計劃的委約項目,絕大多數還不具備“撒商業傳單”的能力,像讓業內贊嘆不已的陶身體《8》,一位進去感受的普通觀眾曾告訴青年報記者:“看到周圍人都在真正地叫好,我覺得很慚愧,因為在我看來,他們就是前一半時間把身體拱起來,后一半像煎餅一樣翻一面繼續拱著——完全沒看懂。”

  然而,楊怡君說扶青計劃并不擔憂陽春白雪和下里巴人之間的矛盾。“藝術節有完全為大眾服務的藝術形式,主板塊都是大家能欣賞的,另外還有藝術天空,這些比例已經很大了,但作為藝術節,我們必須要探索未來有可能成為大眾藝術的形式。你看,現在流行的很多藝術形式,其實就是當年批評或者被嘲笑看不懂的東西,比如春之祭,比如現代舞,比如搖滾、電子樂等等。”

  既然是扶持,楊怡君說對成績考量的方式,也不是一般意義上的那些理解。“我們的投資是政府資金,回報并非以金錢、票房作為標準,而是希望能扶持到藝術家,讓他們留下來,而不是流失。”她說,“中國內地如今很少標桿性的藝術家。可喜的是,今年我們委約的14部作品,大部分年輕藝術家是想回歸中國文化本身,也許未來的某一天,國際上的藝術家們,會來演繹他們創造的某種中國藝術形式——這個過程會很漫長,但我們一定要去做。”

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